Слово «витраж», происходящее от французского vitre по сути означает «оконное стекло». В древние времена для создания витражей не требовались стекла большого размера. Достаточно было сравнительно небольшие листы, из которых вырезались фигурные фрагменты, соединить свинцовыми переплетами в единую картину. В окнах соборов витражные стекла могли вставляться в каменный переплет, укреплявшийся металлическими деталями. Свет, проникающий сквозь витраж, насыщался цветом, наполнял бликами внутреннее пространство, создавал иллюзию соприкосновения с неземным бытием. К сожалению, и Церковь оказалась подверженной сиюминутной моде. Многие чудные витражи средневековья были уничтожены не временем, а руками человеческими. Даже драгоценные старинные витражи изо всех окон собора Парижской богоматери выломали в 1741 году и, чтобы стало светлее, заменили обыкновенным стеклом. Только наверху, куда не дотянулась рука вандалов, уцелели три больших розы… Последующие сто- и десятилетия тоже не пощадили хрупкие разноцветные миры, которые то расцветали вместе с каким-нибудь подходящим стилем (ар нуво, например), то погибали вновь. Сегодня мы решили поговорить с теми, кто опять вызывает их к жизни, украшая витражами интерьеры наших домов.

Роман Поляков, директор компании «Лаборатория Дизайна»
Преломленный витражным стеклом свет заполняет пространство интерьера, создает атмосферу с заданными характеристиками, поскольку витраж это не просто плоскость из цветного стекла, а настроение, искусственно созданное в помещении. Насыщенные витражи храмов переносят в возвышенную, лишенную суеты реальность, не имеющую ничего общего с обыденной повседневностью. Изысканные и деликатные витражи серебряного века настраивают на поэтический лад. Поскольку творческий потенциал нашей компании составляют выпускники МАРХИ, мы прекрасно понимаем, что витраж – это одно из наиболее активных выразительных средств в архитектуре. Именно поэтому он используется для того, чтобы подчеркнуть основной замысел архитектурного сооружения, его стиль.

В современных домах витраж чаще всего используют с расчетом не столько на естественное, сколько на искусственное освещение. Если раньше самой распространенной формой было витражное окно, то теперь это – потолочные плафоны, фальшпроемы в стенах, межкомнатные перегородки. Практически нет такого интерьера, где витраж не пришелся бы кстати. И очень часто он становится центральной декоративной темой всего дома, связывая отдельные помещения в общий художественный контекст.

Андрей Зиборов, генеральный директор компании «Витражи и художественное стекло»
Большая часть современных витражей делается из американского стекла. Именно в Америке в конце XIX века Тиффани и Ла Фарж изобрели технологию многослойного стекла, которое позволило добиться такого цветового разнообразия, которое было недостижимо для мастеров средневековья. И именно в Америке появилась индустрия витражного стекла, которая постоянно развивается, обогащая возможности художника благодаря появлению новых фактур (очень интересно, скажем, выглядит стекло с названием «уроборас» с поверхностью, похожей на застывшую водную рябь). Еще одна новинка – стекла с дихроичным напылением – позволяет достигать эффекта металлической (например, золотой) поверхности.

Современные возможности витража почти безграничны. Очень популярна сегодня технология, при которой стекло измельчается в пудру, соединяется со специальным клеем, и этой смесью расписывается витражное стекло. При такой обработке после обжига получается сложная, объемная фактура. Эффектно выглядят скульптуры или композиции из металла, в которые фрагментарно включены цветные стекла (это может быть не промышленное стекло, а кустарное, которое до сих пор делается в мастерских на угольных печках). Сегодня даже витрины можно оформлять цветным стеклом, поскольку, хотя стандартный размер витражного стекла 60×120 сантиметров, современные технологии позволяют делать цветное стекло даже для витрин, размером 2×3 метра.

Сергей Ананьев, директор студии «АС Арт»
Современное искусство витража стилистически связано с модерном. Художники ар нуво в начале XX века заново открывали для себя витражи готических соборов. Их привлекала необычная выразительность этого искусства: потрясающая насыщенность и глубина цвета, доступная одному лишь стеклу с его способностью преломлять и отражать свет; экспрессивность графического рисунка, создающегося свинцовым переплетом, закрепляющим стекло. Шагал и Матисс делали витражи. Эксперименты Луиса Тиффани обогатили палитру и фактуру стекла. Витраж стал более раскрепощенным по рисунку, декоративно-орнаментальным. Сегодня витражи чаще используются в частных интерьерах. Причем это необязательно окна. Витраж может перегораживать помещение, служить стойкой бара, стеной в бассейне, плафоном. В жилой интерьер он внесет ощущение радости, никогда не покажется однообразным. Днем витраж рассеивает свет и впускает в дом солнечные лучи вместе с радужными бликами. Вечером он воспринимается как изысканная живопись с удивительным колоритом. Стекло утрачивает прозрачность и проявляет свои зеркальные свойства: отражая свет ламп, мерцает подобно драгоценным камням. Витраж обладает необычной декоративностью, недоступной другим материалам. Игра цветов прозрачного и глухого стекла в сочетании с росписью эмалями и выразительностью фактуры, которая достигается способом моллирования, усиливают художественное воздействие витража. Сегодня витраж как искусство изначально монументальное возвращается и в общественные интерьеры. Хотя витраж нехарактерен для православной Церкви, воспринявшей византийскую традицию фрески и мозаики, он может найти свое место и в современном храме. Наша студия в настоящее время занимается оформлением храма княгини Ольги, где мы делаем и мозаики, и витражи.

Иван Круглов, генеральный директор компании «КРОУГ»
Стремление к тому, чтобы сделать витражи доступными для самых разных слоев населения, привело к возникновению нового направления в витражном искусстве – технологии накладных витражей. Разработанная в США в середине XX века, технология быстро завоевала популярность благодаря уникальным художественным и конструктивным характеристикам. Хотя она использует новые современные материалы, вся работа по-прежнему выполняется вручную. Принципиальное отличие новой технологии от классической состоит в том, что в качестве основы берется целое полотно стекла, а все элементы витража наносятся на это стекло с двух сторон. Таким образом, появилась возможность резко повысить прочность витража — ведь стекло основы может быть различной толщины, закаленным и даже триплексом, что позволяет шире применять витражи для больших остекленных поверхностей и проемов, для потолочных плафонов и в стеклопакетах любого размера. Часто в накладных витражах используется рифленое структурное стекло, которое помогает создавать оригинальные световые и цветовые эффекты. В качестве раскладок используются свинцовые ленты разной толщины и сечения. В накладном витраже такие ленты не разделяют стеклышки, как это делают раскладки в классическом витраже, а лишь создают его линейный рисунок. Так как эти линии наносятся зеркально с двух сторон стекла, создается впечатление сквозных свинцовых раскладок. Такой витраж можно искусственно «состарить» специальными химическими реагентами. Отличить накладной витраж от классического можно, только подойдя к нему вплотную. Если же витраж вмонтирован в стеклопакет, устанавливается в оконные проемы или в световые плафоны потолка, увидеть разницу практически невозможно. Неоспоримое преимущество накладных витражей состоит в том, что времени на их изготовление идет гораздо меньше, чем на кропотливую работу с классическим, состоящим из сотен фигурных стеклышек. Соответственно и стоимость накладных витражей в три — четыре раза ниже, что делает их доступными для широкой массы заказчиков и позволяет чаще применять их для оформления интерьеров, фасадов и даже использовать для создания художественных акцентов в ландшафте. При этом каждый витраж – это по-прежнему уникальная ручная работа и настоящее произведение искусства.

Елизавета Давыдова, арт-директор компании «Стеклодизайн»
Предыдущие эпохи расцвета витражного искусства оставили немалое количество образцов, которыми можно вдохновляться при создании витражей для классического интерьера. Но наша компания стремится, не ограничивая себя рамками традиционных стилей и направлений, создавать современные витражи, гармонично звучащие в контексте современного интерьера. Конечно, такие витражи требуют иного подхода, как в функциональном решении, так и в выборе цветовых сочетаний и пластики линий. И воплощение этого нового стиля невозможно без новых технологических приемов. Так, например, технология фьюзинга (при которой стекла накладываются одно на другое и спекаются в единое целое) обогатила витраж дополнительными художественными свойствами. Помимо того что обработанное таким образом стекло может быть более толстым, чем обычный витраж, и даже выгнутым по заранее рассчитанному радиусу, оно приобретает совершенно неповторимую, сложную фактуру — объемную и колористически многоплановую. Характер и стиль рисунка, который может быть воспроизведен в таком стекле, ограничен лишь фантазией и уровнем мастерства художника (а современное оборудование и компьютерное управление процессом обжига помогают точнее достигать запланированного результата). Цветовая гамма фьюзингового стекла включает в себя безграничное количество оттенков и полутонов. Тонкие сочетания целых и измельченных стекол способны передать даже импрессионистическую манеру живописи, превращая плоскость витража в глубокую, объемную композицию, построенную на нюансных решениях. Благодаря этой технологии современный витраж в отличие от классического с его контрастным подбором стекол и четкими границами цвета освобождается от стилистических рамок, превращаясь в более разнообразное и пластичное декоративное средство и делая витраж эмоциональным и художественным центром любого интерьера.

Сергей Джеглав, директор по маркетингу сети магазинов «Диковина»
В последнее время многие технологии обработки стекла, применявшиеся раньше исключительно в витражном искусстве, стали использоваться при создании интерьерных аксессуаров и мебели. Так, например, сегодня очень модны и популярны стеклянные предметы, выполненные в технике фьюзинга. Для их изготовления применяется цветное стекло, сваренное из естественных компонентов и красителей, без употребления синтетических красок и смесей. На слой такого (или прозрачного) стекла укладывается цветная стеклянная мозаика, закрывается сверху еще одним слоем и в таком виде спекается при температуре 800 — 900 градусов. Из этого трехслойного стекла, самых разнообразных цветов и рисунков, выполняют обрамления зеркал, светильники, настенные панно, декоративную посуду и даже столы. (Кстати, самое сложное здесь – это именно придание нужной формы стеклянному предмету.) Фьюзинг – настолько живописная технология, что дизайн этих предметов нередко связан с произведениями или манерой письма известных художников, и, например, многие панно выполнены «по мотивам» живописи Климта, Моне, Модильяни, Маке или Гогена. Такое совмещение искусства, прикладного мастерства, функциональности делает аксессуары из стекла очень актуальным элементом современного интерьерного дизайна.

Popularity: 1% [?]