Игорь Митторай: скульптуры, история и техника

Его работы заставляют заново смотреть на знакомые сюжеты: здесь важны не только образ и история, но и сама техника. В статье — о скульптурах Митторая, их происхождении и особенностях создания.

Произведение	Место	Что помогает узнать
«Эрос»	Перед зданием Краковской оперы	Городская установка; скульптуру переместили к Башне ратуши
«Торс Икара»	Франкфурт-на-Майне	Фрагментированный классический торс
«Икария»	Дефанс, под Парижем	Монументальная работа в общественном пространстве
«Свет Луны» («Luci di Nara»)	Внутренний двор Collegium Juridicum Ягеллонского университета	Авторская копия

• 1944–2014 годы жизни Игоря Митторая
• 1968 года год, с которого Митторай жил за границей
• 2005 г. год перемещения «Эроса» в Кракове
• 150-200 м расстояние перемещения «Эроса» к подножью Башни ратуши

Кто такой Игорь Митторай и почему его скульптуры выглядят фрагментированными?

Игорь Митторай (1944–2014) — польский скульптор, работавший с бронзой; его узнаваемые произведения — классические головы и торсы, показанные как фрагменты.

Митторай не воспроизводит античную фигуру целиком. У статуи может отсутствовать часть лица или тела, а разрыв становится заметной частью композиции. Зритель видит знакомую классическую форму, но не может воспринимать её как неповреждённую.

Такой приём соединяет узнаваемый пластический язык с ощущением утраты или незавершённости. Фрагментированная бронзовая фигура выглядит одновременно как отсылка к античности и как предмет, чья целостность нарушена.

Как льют бронзовые скульптуры и собирают крупный монумент?

Литьё и сборка

Бронзовые скульптуры Игоря Митторая для крупных городских пространств могут состоять из отдельных отлитых частей: их соединяют, чтобы собрать единый образ. При литье по выплавляемой модели металлическую форму получают по модели, которую удаляют при подготовке литейной формы.

Составная бронзовая фигура — не только способ изготовить крупный монумент. Стыки и соединения влияют на восприятие фрагментированной формы: зритель замечает, как части тела складываются в целое и где образ намеренно разделён.

• Торс показывает, как отдельная часть может стать самостоятельным бронзовым образом.
• Фигура позволяет соединить отлитые фрагменты в единое произведение.

Что патина меняет в бронзе и как скульптура стоит под открытым небом?

Поверхность и опора

Патинирование меняет цвет поверхности бронзы и подчёркивает рельеф, но не заменяет литьё: это отдельная обработка уже отлитой скульптуры.

Для уличной бронзовой скульптуры важны устойчивое основание, надёжное соединение частей и сохранность поверхности. При осмотре проверьте не только силуэт, но и стыки, опоры, углубления и другие места, где задерживается вода.

• Основание: оно должно устойчиво удерживать скульптуру.
• Стыки и соединения: проверьте, нет ли заметных повреждений или ослабления частей.
• Поверхность: осмотрите участки, на которых скапливается вода.

При нанесении химических составов для патины защищайте кожу и глаза и обеспечьте хорошее проветривание.

Какие работы Митторая можно узнать по конкретным местам?

Работы Игоря Митторая можно узнать по местам их установки и экспонирования: они находятся в Кракове, Франкфурте-на-Майне, Дефансе под Парижем и во дворе Ягеллонского университета.

• «Эрос» установлен перед зданием Краковской оперы.
• «Торс Икара» экспонируется во Франкфурте-на-Майне.
• «Икария» находится в Дефансе, под Парижем.
• «Свет Луны» («Luci di Nara») представлен авторской копией во внутреннем дворе Collegium Juridicum Ягеллонского университета.

Для поиска на месте ориентируйтесь на точные названия и указанные площадки: «Эрос» — у оперы, а «Свет Луны» — во дворе Collegium Juridicum.

Где жил Митторай и как его работы вышли на международную сцену?

Игорь Митторай с 1968 года жил за границей: сначала во Франции, затем в итальянской Тоскане. Этот путь связывает его биографию с двумя странами, где его работы позднее показывали на выставках.

Работы Митторая выставлялись во Франции, Италии, Германии, Великобритании, Испании, Нидерландах, Швейцарии, Польше, США и Японии. Такой широкий выставочный охват вывел его произведения на международную сцену.

География выставок помогает понять, почему бронзовые скульптуры Митторая встречаются в разных европейских городах и общественных пространствах: они обращались к публике не только в стране его проживания.

Почему городское место меняет восприятие скульптуры?

Городское место меняет восприятие скульптуры, потому что определяет расстояние и угол, с которых видны бронзовая форма и её фрагменты.

Краковский «Эрос» в 2005 г. переместили на 150-200 м к подножью Башни ратуши. Новое место изменило его отношения с окружающими зданиями и привычными маршрутами пешеходов.

С прежней и новой точек обзора одна и та же скульптура может выглядеть по-разному: меняются видимые части формы и то, что оказывается рядом с ней. Чтобы сравнить впечатление, важно учитывать не только сам объект, но и здания вокруг него.

Что важно не перепутать при разговоре о технике Митторая?

При разговоре о технике Митторая важно различать художественную фрагментацию образа и реальные стыки бронзовой скульптуры: видимые разрывы могут быть частью замысла, а не следом отливки.

Конкретный способ изготовления нельзя выводить только по внешнему виду. Не всякая бронзовая работа Митторая отлита одинаково: технологию отдельной скульптуры проверяйте по её описанию.

• Разрывы образа относятся к тому, как выглядит произведение; сами по себе они не показывают, где и как соединены его части.
• Патина не устанавливает возраст бронзы и не рассказывает, в каких условиях скульптура хранилась.
• Опора и соединения у произведения под открытым небом требуют отдельной проверки: по фотографии нельзя надёжно оценить их состояние.

Для конкретной работы сверяйте описание и осматривайте соединения с опорой на месте.

Источники

• dic.academic.ru — «эпоха возрождения»
• translate.academic.ru — «эпоха возрождения»
• Словари и энциклопедии на Академике — «эпоха+возрождения | Толкования»
• books.google.com — «Эпоха Возрождения — Google Books»
• novayapolsha.org — «Игорь Миторай: Искусство позволяет жить лучше в этом дурацком мире»